更能消 幾番風雨 匆匆春又歸去
惜春長怕花開早 何況落紅無數
春且住
見說道 天涯芳草無歸路
怨春不語
算只有殷勤 畫檐蛛網 盡日惹飛絮

長門事 準擬佳期又誤
蛾眉曾有人妒
千金縱買相如賦 脈脈此情誰訴
君莫舞
君不見 玉環飛燕皆塵土
閒愁最苦
休去倚危欄 斜陽正在 煙柳斷腸處

赏析 (原文)
      这首词委婉曲折，一变辛词常见的豪放，反映出辛弃疾艺术风格的多样化。对于中国古典文学来讲，含蓄的追求是一大特点。作者忌将自己的思想感情正面道出，而读者也当力弃作品的表象，而去深入体味。这种艺术的形成大概与传统思想中的儒道影响不无关系。儒家倡礼，主张以礼节制人的情志，否则，过激的言行便会扰乱社会秩序。因此在表达的方式上，反对露己直言，反映到文学创作中，就提出了温柔敦厚的标准。道家倡无为，主张摆脱一切束缚、包括语言文字。只要体道自然，则天下大治。因此在表达方式上，有无言之教一条，否定言语的交流功能。而它反映在文学上，就产生了不着一字，尽得风流的审美。我们看到，尽管儒道两家思想各异，但有趣的是，它们却殊途同归，促进了古典诗词含蓄美的艺术追求。意在言外、玩味不已。辛弃疾此篇《摸鱼儿》是很有代表性的一首，值得一读。它表面看来，是作者在伤春吊古，但实际上是作者将自己的忧国之情隐藏在春残花落，蛾眉遭妒的描写
之中。笔法前片全用比兴，后片化用典故。比兴之法可以暗喻象征，化用典故可以借古讽今。委曲读来，意思层层深入，摧人泪下。

　　在前片中，作者心绪不宁，是哀惋，是叹惜，更是一种迷惘与无可奈何。万紫千红的春，离我匆匆而去，一时万树枝头，落花飞红。这凋零衰败的景色本就够惨淡的了，它怎么能再经得起风风雨雨的几次摧残呢？花是春天的象征，我生怕花落春去，而希望花儿迟开晚放，但这只不过是我的一厢情愿，一种幻想而已。然而尽管如此，我仍心有不甘，向春反问：“你且留步！听说海角天涯并无你的归处，你能去哪里呢！”春默默无语、依旧悄然离去。如果说，在人间还有什么春的痕迹，那只有画檐蛛网上沾着些的柳絮，给我们一丝慰藉。

　　后一片中，作者愤懑不平，是控诉，更是一种诅咒。据史书载，长公主在汉武帝继位上起了很大作用，因此汉武帝立其女阿娇为皇后，是为陈皇后。但陈皇后却骄贵宫中，终于因妒武帝宠妃卫子夫，“挟妇人媚道”，事发被废，贬居长门宫。司马相如《长门赋序》里说，长门宫内的陈皇后整日愁闷悲思，听说司马相如文章天下最工，便送去百斤黄金，求一篇解愁辞
赋，即这首《长门赋》。后来汉武帝看到此赋，遂有所感悟，又宠幸了陈皇后。这个《序》多少有点夸张其事，目的不外乎吹嘘相如才笔。因为在历史上，陈皇后自废后，没有再度被汉武帝亲幸的事。正象《长门赋序》的作者敢于不拘泥故事真伪一样，辛弃疾此处也来了个大胆生发，将前二事按自己的想象融合，加以改造。他说，被冷落的陈皇后，本已有了与汉武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身边争宠人的妒恨，致使佳期无望。这个时候，纵使陈皇后千金买得相如的生花妙笔，也难将自己的脉脉真情传递过去。不过，在此也要对那些离间妒者一个严正警告：不要太得意忘形了，你们的下场不会比杨玉环、赵飞燕好到哪里！要知道，虽然她们在历史上都是宠极一时的人物，但结局却是一样的。一个缢死马嵬坡下，一个废为庶人后自杀。

　　《摸鱼儿》作于一一七九年，距辛弃疾北方起义，南归宋朝已过去了十六个年头。而南宋国势日衰，政权腐朽，收复中原的希望渺茫，使得辛弃疾的报国之心渐渐灰冷下来。他热爱自己的祖国，却又对它失望。他在这首词中，以春喻国，期望春天长驻久留，不忍它风雨飘摇，残零败落。但是国如残春，匆匆离去。他不愿面对这个可怕的现实，然而他又怎么能回避得了呢？他的济世之志，救国理想都寄托在南宋王朝的复兴上面：可是事与愿违，眼见都落了空，心中是异常的苦痛和矛盾。他爱而不成则生恨心，他恨权奸当道、蒙蔽君主、不思恢复失地，反而排挤抗金志士。自投奔南宋以来，辛弃疾从未获得信任重用，初则浮沉于下级僚吏，后又展转于江西、湖北、湖南地方官。他也曾写《美芹十论》《九议》两文上奏朝廷，论议抗金方略、反对议和偏安，但是有投无应。故此，在词的下片中他以长门陈皇后自比，痛陈蛾眉遭妒之愤，并诅咒妥协偷安的权臣，其命运将一如玉环飞燕。他们既害了国家，最终也就害了自己。

　　词的结句最沉痛无比，作者仿佛陷入绝望的哀思。他有抗金的决心，有杀敌的本领，却没有报国的机会。空耗着自己的生命，虚度着自己的年华，百无聊赖、闲愁最苦。他无法解脱交织在心中的这种压抑、也最怕在烟柳夕阳中登楼远眺。因为那落日残阳的光景，太象南宋目前江河日下的危弱形势，叫人看了心肠断裂。

　　《摸鱼儿》的艺术手法是极为含蓄的，但作者的伤时忧国情怀却是可以触摸得到的。尽管它婉而不露，没有直指国政，却让当年的宋孝宗读了心中不快，因为说到底，这首词还是碰了南宋时弊的痛处。（刘伯渊）

赏析2 (原文)
　　辛弃疾于公元1142年出生在金人占领下的山东历城（今山东济南）。由于从小受到民族意识和爱国主义思想教育，他自幼就立下了杀敌报国、收复失地的宏
愿。他一生力主抗金，多次上书南宋朝廷，力陈复国方略，但却不被采纳，最后只落得“却将万字平戎策，换得东家种树书”的无奈境地。宋孝宗淳熙六年
（1179年），他由湖北转运副使调往湖南，想到自己因坚持抗金，却屡遭投降派的疑忌和迫害，不由感慨万千，于是挥笔写下了后人广为传诵的《摸鱼儿》。

　　摸鱼儿
　　淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
　　更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
　　长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
　
　这首词上片先从惜春写起：如今已是暮春天气，哪里还能经得起几次风雨的吹打淋湿啊！眼看着春天就这样匆匆忙忙地离去。本是表达对春天逝去的无限惋惜之
情，这里却用“更能消”三字，正话反说，很有笔力。“惜春长怕花开早”，由于怕春去花落，作者甚至于害怕春天的花开得太早，因为开得早也就谢得早，春天也
就去得急了，曲折而淋漓地把惜春而又伤春的矛盾心情表现出来，这是对惜春心理的深入一层的描写。由于怕春天离去，所以作者随后写到：春天啊，你且止步吧，
听说那萋萋芳草一直连到天涯，早已遮断了你的归去之路呀！这里，作者移情于物，不说自己留春，而说芳草留春，有意长到天涯，要堵住春天归去的道路，这就把
惜春之情表现得又深了一层。留春不住，只好怨春：春天啊，你什么也不说，就这样悄悄地溜走了，实在是惹人怨恼，倒还是那屋檐下的蜘蛛，勤勤恳恳，一天到晚
不停地抽丝结网，粘惹住了不少纷飞的柳絮。结合作者的身世，我们不难理解，这里作者显然并不是单纯地惋惜春天的流逝，而应该另有所指，惜春之情的背后隐含
着壮志难酬的忧国之思。
　　下片借古喻今，一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来比拟自己的失意。陈皇后因美貌而遭人嫉妒，以致被打入冷宫，
她拿出黄金请司马相如写了一篇《长门赋》，希望能够打动汉武帝，但她期待的“佳期”仍属渺茫。这实际上正是作者对自己长期遭受排挤和冷遇的不满和感叹，自
己的一腔爱国热情又该向谁倾诉呢？杨玉环、赵飞燕飞扬跋扈、祸国殃民，终究没有得到好下场，这里作者借杨赵二人的故事，向打击排挤自己的投降派提出了怒斥
和警告：你们不要太得意忘形了，你们没见杨玉环和赵飞燕后来都死于非命吗？你们也不会有好下场的。“闲愁最苦”，其实，为国家的前途和命运而愁，哪里是什
么“闲愁”？这是反话。但从另一个角度看，这又何尝不是实话呢？自己虽为南宋忧虑，却又无缘参与议论朝政大事，成了地地道道的闲官，从这两个意义上来说，
闲愁实在可以说是最深、最苦的愁了。作者清醒地认识到：不能用凭高望远的方式来排除郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着那被暮霭笼罩着的杨柳，远远望去，
一片迷蒙，这样的暮景，会使人见景伤情，以致于销魂断肠的。
　　这首词，全篇流贯着一位英雄对国事的忧虑和怨愤，但作者却巧妙地运用比兴手
法，将满腔忠义奋发的忧国之情和忧谗畏讥的身世之感，纳入到美人伤春和怨春的范式中来写，为情设景，以景寓情，借暮春落日图，抒发了对国势飘摇不定的忧虑
和对社稷前途的担心。从抒情方式上，虽通篇显露出极度的哀怨风味，却又绵里藏针地隐藏着作者愤怒的感情锋芒。整首词外柔内刚，寓刚于柔，外观的“绕指柔”
与内里的“百炼钢”是统一在一起的，不愧为外柔而内刚、摧刚而为柔的佳篇名作。